作者：洪天平

    近日《泉州晚报》传来消息：在第二批全国历史文化名街评选中，泉州中山路从200街中脱颖而出，跻身“中国十大名街”之榜。
    我想，中山路的胜出，体现老泉州的历史底蕴和博大兼容。其中闽南特有的“出砖入石”建筑，无疑为古街平添许多历史元素，让中山古街散发独有魅力。相传明朝万历年间，泉州地区遭遇一场地震浩劫，民屋民宅被夷为平地，天灾过后的百姓用自己的双手在废墟上重建家园。他们用倒塌下来、满地皆是的残石碎砖重新砌成一面面墙体，不料这一“废物利用”之举竟成就一桩建筑美谈，流芳后世。
    “出砖入石”的美，在于它的奇，在于建筑者的超凡想象，既省去搬运无数废弃物之苦，又节约大量新的建筑材料。砌上去的石头大小不一，形态各异，夹杂在相对整齐的黑纹红砖中，疏密有度，错落有致，给人以镶嵌之感。值得一提的是，建筑师傅在砌墙之前肯定没有一张“墙体详规图”，只是在自己的脑海里草拟一幅抽象平面图案。从起笔到收墨，一切都是即兴发挥，跟着心中的意念行走。而且砌完后什么样子就什么样子，无需剪贴，无需修饰，素面朝天，真容示人。
    听说当时有一工匠独擅垒砌溪石。滚瓜溜圆的溪石在其手中俯首称臣，更绝的是这位师傅极少用锤凿等工具，他认为刀斧之痕会破坏石头的整体美感。只是这位师傅每次砌墙之前，要在这堵墙的前面蹲着抽三袋旱烟，然后开始动作，中间若是遇到难题接不下去，再停下来抽袋旱烟。一块石头挨一块石头，要把它们叠成高墙，其实无异于垒卵。大小搭配，方圆互补，犄角传承，上下起接，在不规则中寻找规则，在不对称中创造对称。
    无论是“出砖入石”，还是堆砌大小不一的鹅卵石，都是一种不对称构架。就在那一尺宽的“墙路”上，建筑师要用废弃的砖石筑成坚固的墙体已经不易，还要让这些杂乱的破砖烂石秀出典雅图案更难。而且“出砖入石”还体现一种立体的质感，石是点缀，砖是铺垫，一“出”一“入”，给人以张弛有度的视觉空间。而溪石垒起的高墙更有一种村野豪犷之美，堆砌时，乱石圆形的弧线之间，让墙体出现一道道横七竖八、深陷入里的沟槽，呈自然龟裂状，使整个墙面凹凸有致，气势磅礴。更有甚者，溪石表层的天然纹络清晰显现其间，恰是天工绘就，一面墙简直是一幅画了。
    对称之美，人皆知之，不对称之美，则寡闻少见，因而更显其难能可贵。对称与不对称并非一对矛盾，二者是个统一体。在绝对的空间里可以有相对的长短取舍，可以有相对的盈缺守恒。此时看似无章无序，却有“洗牌”之妙，曲中求直，乱中取胜。对称并非就是王侯之雅，不对称也不注定为村夫之俗，墨守成规显然不是明智之举。
由“出砖入石”想到不对称之美，由不对称之美想到中国书法，这方面，毛泽东和郑板桥堪称典范。毛泽东的草书狂劲犀利、顿挫奇崛又浑厚深沉，一首诗，尤以长短诗为甚，通过一支毫笔，让千军万马驰骋于一张纸上，长枪大戟，擒纵自如。笔画粗细不拘，字迹浓淡相映，不愧为逻辑与抽象交辉的一代大儒。有时一点而过，有时看似就要跃出边框，雄才伟略，光华四溢，在挥毫泼墨中尽显不对称之美，这乃是史上少有、霸气不羁的王者风范。郑板桥书如其人，字更如其人。一首《难得糊涂》令天下人琢磨良久又叹服不已，堪称旷世佳作。郑板桥的字七分庄重三分诙谐，在调侃和俏皮中寓意书法真谛，挥毫间收放自如，泼墨处淋漓尽致，下笔千钧而回敛有牛角之力。有趣的是，读郑板桥的字，一个篇幅下来，恰似溪石垒就，字字憨如佛态，浑圆饱满铿锵有声。字里行间镂空析透，乍感有迷宫之幽，细品则现毫梢穿纸之功，不觉渐入“糊涂”境界也。
    古往今来，不管是建筑大师还是书法大家，他们的传世杰作都酝酿于胸间，成形于刀笔。一堵墙可以是一首诗一幅画，一首诗一幅画又能成为一尊雕像和一座城堡。乡间泥瓦匠一袋旱烟过后便有一段神来之笔，翰墨名家一盅浓茶下去，心中翻滚的是墨海波涛。不必苛求对称，森林里的阳光，斑斑点点若隐若现，并无规则可言；月光下的竹影，摇曳中剪缀成无数碎片，也无对称之说。既如此，谁又能比太阳和月亮更为神奇！
    不对称也美，不对称更美。★
                                  2010年5月23日